從旗裝、小腳到自信踏步的摩登女郎

從舊社會大門不出到頂起“半邊天”

中國女性的一百年

是彰顯自我魅力與價值的一百年

小編想與你一起翻一翻中國女性的舊相冊，回望百余年來女性的老照片，可以感受到審美的進(jìn)化，更可以發(fā)現(xiàn)女性地位與命運的轉(zhuǎn)變。

一百多年前

清末的滿族女性通常著“旗裝”

梳旗髻(俗稱兩把頭)

穿“花盆底”旗鞋

尖尖的“三寸金蓮”限制了她們的活動

瘦弱的體型透露出“病態(tài)美”

△不堪一握的“三寸金蓮”

在那個中國女性蒙昧痛苦的時代，民主革命家秋瑾在《敬告姊妹們》中寫道——

那種“足兒纏得小小的，頭兒梳得光光的;花兒、朵兒、扎的、鑲的，戴著;綢兒、緞兒、滾的，盤的，穿著;粉兒白白，脂兒紅紅的搽抹著”，這是一種寄生生活，也是一種被奴役的生活。婦女要求解放，必須改變這種生活方式。

“我對男裝有興趣。……在中國，通行著男子強女子弱的觀念來壓迫婦女，我實在想具有男子那樣堅強意志，為此，我想首先把外形扮作男子，然后直到心靈變成男子。”

△秋瑾的清末女裝與男裝

1903年秋瑾旅居北京時，曾登門拜訪了日本女教育家下田歌子的弟妻繁子。繁子描述秋瑾“修長的身材有點向前彎，頭上是濃厚的密發(fā)。穿著西式男裝，橫戴著的黑色鴨舌帽掩蓋了半個耳朵。藍(lán)色的中世紀(jì)西裝，背心顯得很不合體。因為西裝袖子太長，纖細(xì)的手只露出一點在袖口外。手中帶著一根細(xì)手杖。從又肥又大的西服褲下面，可以瞧見茶色的靴子。胸部的領(lǐng)帶松松地往下垂”，儼然一“男裝的美人”。

為達(dá)到男女平權(quán)而身著男裝的秋瑾

或許想不到

女性著裝變化的浪潮很快就來臨了

隨著新文化運動的到來，“文明新裝”席卷新式學(xué)堂。女孩們上穿高領(lǐng)衫，下穿無繡文的黑色長裙。

這一身看似簡單的著裝，卻突破了中國的傳統(tǒng)觀念。要知道，白色在中國歷史的長時期內(nèi)曾為喪服顏色，而黑裙在清代則為寡婦特有裝束。

很快，“五·四”運動使社會風(fēng)氣更加清朗開放，女性地位也比舊時代更高了。新詩人劉半農(nóng)開創(chuàng)性地將“她”這個漢字增添進(jìn)了中國文字，白話新詩《教我如何不想她》，成了這個時代的音符。女孩子們也開始剪短發(fā)。在這之前女生剪短發(fā)還是不敢想的，說明當(dāng)時思想已經(jīng)比較開放了。

從上世紀(jì)二十年代進(jìn)入三十年代，旗袍日益盛行于世。中國女性從層層疊疊密不透風(fēng)的寬袍中解放出來，通過玲瓏有致的旗袍盡顯美麗。

△上世紀(jì)二十年代的阮玲玉

那時，巴黎的時裝新款幾個月就能在上海開始流行。各大報刊雜志也開辟了服裝專欄。紅極一時的月份牌時裝美女圖流傳甚廣，為文明新裝的流行起到了加速器作用。

△上世紀(jì)三十年代紅極一時的歌星周旋

△上世紀(jì)三四十年代女性穿在旗袍外的大衣

而當(dāng)時的許多文藝女青年也是引領(lǐng)著潮流——

△(左起)林徽因、呂碧城、陶斯詠

四處可見的穿旗袍的摩登女郎，成為一道亮麗的風(fēng)景。

△“民國第一美女”影星胡蝶

旗袍婀娜多姿，卻不適宜進(jìn)行工作勞動。進(jìn)入新中國，前蘇聯(lián)的流行風(fēng)潮深刻影響了中國。這時候的中國女性開始慢慢流行穿的“布拉吉”，就是從前蘇聯(lián)流入進(jìn)來的。

△布拉吉

1955年，貴州民主婦女聯(lián)合會刊物發(fā)表了《在合作社內(nèi)實行男女同酬》的文章。之后，毛澤東提出“婦女能頂半邊天”的口號，迅速響徹大江南北。中國女性也和男性一樣成為建設(shè)國家的力量。她們樸實、堅韌，在各種各樣的崗位上成為主角。很多女性喜歡剪成披肩短發(fā)，這樣工作比較方便。

由于物質(zhì)相對匱乏和樸素的審美趨向，至上世紀(jì)七十年代，女性的著裝都較為簡單統(tǒng)一。

改革開放后，多樣化的潮流迅速改變了中國女性的著裝。大波浪、喇叭褲、墨鏡、緊身衣……這些前所未有的新事物，為女性增添了新的風(fēng)姿。

△原八一電影制片廠演員韓月喬

在上世紀(jì)80年代，有一位不得不提的中國女性，那就是劉曉慶。有人說，80年代是劉曉慶的時代。她是那個時代第一個叉著腰講“我漂亮”的女人。個性張揚的她，對中國人有一定美的啟迪。

△劉曉慶

進(jìn)入上世紀(jì)90年代乃至新千年，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)不再統(tǒng)一，小編似乎也沒法選出典型代表了，而這正是“百花齊放，各有風(fēng)姿”的時代寫照。

如今靚麗的女性著裝↓

與服裝一起改變的，還有中國女性的妝容發(fā)型。

一分鐘看完一百年來中國女性的妝容變化↓