國家大劇院工作人員為《法斯塔夫》裝臺(tái)。王小京攝
即將于12月3日登上國家大劇院舞臺(tái)的威爾第歌劇《法斯塔夫》已進(jìn)入倒計(jì)時(shí)。首演時(shí)，你會(huì)在風(fēng)格偏古典現(xiàn)實(shí)主義的舞臺(tái)上，看到一株碩大的樹木，樹上有一座鐘表盤，樹枝上掛著精致的裝飾物。你肯定想不到，這株大樹其實(shí)分為上下兩截，經(jīng)過很多次嚴(yán)密測算才會(huì)嚴(yán)絲合縫地出現(xiàn)在舞臺(tái)上。
比起令人捧腹的故事情節(jié)，觀眾們不太注意這些幕后，但在國家大劇院工作人員眼中，這些細(xì)節(jié)不容忽視。這部歌劇由國家大劇院和維也納國家歌劇院聯(lián)合制作，在“搭幫干活”的過程中，國家大劇院不僅與國際接軌，更憑借自己的人才隊(duì)伍，提升了歌劇本土化制作的實(shí)力。
為一棵樹設(shè)計(jì)新調(diào)度方案
聯(lián)合制作是世界上著名歌劇院之間常見的合作形式，雙方共同投資并共享版權(quán)。作為國家大劇院與維也納國家歌劇院聯(lián)合制作的項(xiàng)目，《法斯塔夫》去年在奧地利首演。如今首次在中國落地，不是簡簡單單把布景、道具、服裝搬到北京，很多舞美技術(shù)難題，需要重新解決。
在《法斯塔夫》第三幕，一棵大樹會(huì)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，還有舞蹈演員“掛”在樹上表演，視覺效果極為亮眼，而這也是這一版歌劇在中國首演要攻克的第一個(gè)難題。
“維也納國家歌劇院的舞臺(tái)有一個(gè)寬一米五左右的開口，大樹被分為上下兩截，樹干在臺(tái)下，到時(shí)候可以直接把樹干部分升上去。”國家大劇院舞臺(tái)技術(shù)部部長管建波介紹，大劇院的舞臺(tái)沒有開口，大樹不能直接升起，必須想其他辦法。更難的是，演出時(shí)這一段換景沒有音樂，也無法拉上大幕把樹推到臺(tái)上，觀眾們都坐在臺(tái)下“干等著換景”。
舞臺(tái)技術(shù)部工作人員根據(jù)大劇院舞臺(tái)條件，重新設(shè)計(jì)了裝臺(tái)及技術(shù)方案。第三幕之前，樹干被藏在舞臺(tái)下的升降臺(tái)上，舞臺(tái)上是另一個(gè)大件布景——一座橋，橋的布景覆蓋住了樹干。換景時(shí)，橋所在的側(cè)轉(zhuǎn)臺(tái)后退，藏在舞臺(tái)下的升降臺(tái)同時(shí)上升，樹干與從空中降下的樹冠部分精準(zhǔn)對(duì)接。“時(shí)間經(jīng)過測算，可以和維也納的演出效果保持一致。”管建波說。
不止這棵大樹，所有布景的調(diào)度在正式裝臺(tái)前都經(jīng)過了嚴(yán)密測算�！斗ㄋ顾颉匪胁季�、道具、服裝，在首演前兩個(gè)月已分兩批運(yùn)達(dá)，足有11個(gè)集裝箱之多。隨后工作人員就對(duì)這些大大小小的部件進(jìn)行了細(xì)致的分類與編號(hào)，并把需要自制的道具和布景備齊。目前，《法斯塔夫》已完成裝臺(tái)，進(jìn)入舞臺(tái)技術(shù)調(diào)試階段。
裝臺(tái)技術(shù)震驚外方技術(shù)人員
制作排演這樣一部重磅劇目，最需要的無疑是人才，還得是具有國際化水準(zhǔn)的人才。在這方面，大劇院把維也納國家歌劇院的舞臺(tái)技術(shù)人員都給“驚”著了。
《法斯塔夫》裝臺(tái)時(shí)，維也納國家歌劇院委派了一名工作人員來京協(xié)助。“他帶來一些在當(dāng)?shù)匮b臺(tái)的工作照，希望可以幫助我們。”管建波笑著說，其實(shí)在裝臺(tái)之前，舞臺(tái)技術(shù)部的工作人員就已經(jīng)拿著圖紙和資料，對(duì)裝臺(tái)細(xì)節(jié)進(jìn)行了反復(fù)測算，“奧地利的工作人員原以為我們會(huì)是恍然大悟的表情，但其實(shí)我們看到這些照片時(shí)反應(yīng)都很平靜，這讓他非常震驚。”
大劇院每年都會(huì)安排有針對(duì)性的技術(shù)培訓(xùn)或外派學(xué)習(xí)，為負(fù)責(zé)劇目制作與舞臺(tái)技術(shù)的工作人員提供機(jī)會(huì)。2015年4月，大劇院首次開設(shè)舞美學(xué)員隊(duì)學(xué)習(xí)班，學(xué)員分為舞美制景、舞美繪景、道具、服裝、化裝、燈光6個(gè)專業(yè)，目前已有29位學(xué)員結(jié)業(yè)。此外，工作人員也會(huì)利用出國巡演，學(xué)習(xí)外國知名歌劇院的劇目制作經(jīng)驗(yàn)，甚至去當(dāng)?shù)氐牡谰�、服裝材料市場，淘一淘劇目制作的新鮮玩意兒。
在整理這一次從奧地利運(yùn)來的化裝用具時(shí)，《法斯塔夫》服裝監(jiān)制趙宇楠發(fā)現(xiàn)了一個(gè)面具，用的是熱塑性材料，十分先進(jìn)，“用這種材料制作的面具既輕便又透氣，歌劇演員戴上可以很好地呼吸，也不會(huì)影響傳出來的聲音效果。”
趙宇楠回憶說，此前服裝組去德國考察時(shí)，就曾發(fā)現(xiàn)過這種材料。由于世界各地材料市場差異很大，他們?cè)鴩L試跨境引進(jìn)，同時(shí)也在國內(nèi)尋找可替代材料，“現(xiàn)在找到一種很相似的醫(yī)用材料，如果進(jìn)一步研究，以后我們自己的劇目就可以用上了。”
新聞延伸
一份合同四種語言
“聯(lián)合制作和接一個(gè)外邀演出很不一樣，最重要的是本土化再現(xiàn)，否則只能說讓觀眾開闊了眼界，對(duì)從業(yè)人員和劇院來說，什么都沒有留下。”國家大劇院劇目制作部部長韋蘭芬說，如果說大劇院在頭幾年聯(lián)合制作時(shí)，還是學(xué)習(xí)西方的劇目制作經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)在則已進(jìn)入了聯(lián)合制作的第二階段：不僅與世界知名劇院共享高端制作經(jīng)驗(yàn)，也越來越有主導(dǎo)權(quán)。
由于聯(lián)合制作需多方共同投資，各家劇院所占比重各有不同。早期聯(lián)合制作時(shí)，國家大劇院的投資多為雙方對(duì)等平分或占“小頭”，等到2015年與都靈皇家歌劇院聯(lián)合制作的《參孫與達(dá)麗拉》時(shí)，國家大劇院的投資已占七成。該劇的布景、道具等均在中國制作、加工，該版本還實(shí)現(xiàn)了先在中國首演、再前往都靈上演，把中國制作的西方經(jīng)典歌劇輸送到國外。
今年8月，國家大劇院、美國大都會(huì)歌劇院、波蘭華沙國家歌劇院與巴登-巴登節(jié)日劇院四家劇院聯(lián)合制作的瓦格納歌劇《特里斯坦與伊索爾德》在大劇院上演。“這幾家劇院都是在世界上非常有影響力的劇院，每個(gè)歌劇院都代表著各自不同的語言文化背景。”韋蘭芬對(duì)當(dāng)時(shí)簽合同的場景記憶深刻，“除了要按國際慣例簽一份英文的合同，其他三個(gè)國家都要求一定要用自己的語言再簽一份，所以，最終那份合同上有四種語言。”方方正正的漢字的出現(xiàn)，彰顯了中國在國際歌劇制作中的發(fā)言權(quán)。
“這么多年聯(lián)合制作下來，我們已經(jīng)能夠運(yùn)用我們的先進(jìn)設(shè)備和積累的制作經(jīng)驗(yàn)，達(dá)到國際一流水平。”韋蘭芬說。
