名畫中的人物和景致從博物館畫框中走下來，進(jìn)入當(dāng)代生活，這樣的天方夜譚電影人早有嘗試�；蛏铄淙纭抖砹_斯方舟》，或歡鬧如《博物館驚魂夜》，又或者是試圖重返藝術(shù)史現(xiàn)場的《戴珍珠的女孩》。而真正連帶著藝術(shù)家筆觸、色彩、光陰和畫中人事，用心而巧妙地將作品串聯(lián)成一個長片故事的，《至愛梵高》絕對是破天荒的第一部“油畫動畫電影”。
10多位英國演員對著綠幕先行表演，被拍攝成853個鏡頭，接著進(jìn)入格但斯克和弗羅茨瓦夫的動畫工作室BreakThru Film，一邊等著常規(guī)投資渠道一邊通過Kickstarter眾籌資金的同時，115位波蘭和烏克蘭畫家耗費兩年心血，繪出從梵高原作加演員表演而來的1000多幅手繪油畫，并讓每一幅層層變化著，加工成為65000幀動畫，最終以每秒12幀的播放速率，成就一部90分鐘的連貫故事。
扯這么多數(shù)字，當(dāng)然是因為《至愛梵高》最大的吸引點，正是這些體現(xiàn)著匠心和用心的“技術(shù)指標(biāo)”。畢竟在當(dāng)下，架上美術(shù)早已衰落，連手繪動畫都寥寥無幾，竟然還有一大批人愿意付出時間和青春，去用油畫來創(chuàng)作動畫！跟過亞歷山大·彼得羅夫（玻璃板上油畫動畫短片《老人與�！穼�(dǎo)演）一年的中國學(xué)生，也在質(zhì)疑這樣付出的耐心和勇氣，不一定有意義。
那么，《至愛梵高》，這部“勞動力密集型”動畫電影的意義在哪呢？
故事講述文森特逝世一年后，郵差兒子阿爾芒，從法國南部阿爾勒跑到北部的歐韋，想將一封信送給其弟弟西奧。在得知西奧也過世后，阿爾芒的興趣轉(zhuǎn)變?yōu)樵谄咦彀松嗟泥l(xiāng)間，盡可能還原和整理出梵高自殺之謎，在這一調(diào)查中，他似乎漸漸理解了文森特·梵高，這個瘋狂而痛苦的天才。
電影以紐約MOMA那幅《星夜》開始，到巴黎奧賽美術(shù)館的《羅納河星夜》結(jié)束，全片參照和模仿的120多幅梵高原作，在大銀幕上呈現(xiàn)出畫家表現(xiàn)主義印象派的濃烈氣質(zhì)。尤其在影片開頭，《星夜》在天空黃藍(lán)翻滾的“梵高曲線”和努力向上幾乎刺穿天空的柏樹，會給觀眾當(dāng)頭一棒的眩暈和不適感，電影人這種挑釁式的實驗做法，或許可以意外地將觀眾帶入梵高敏感的精神世界，那種清醒時候也常常陷入幻覺的熾熱的創(chuàng)作狀態(tài)。
與梵高窮困潦倒一生中只以400法郎賣出一幅《紅色葡萄園》的窘境大相徑庭，今天他的作品屢屢創(chuàng)下藝術(shù)交易市場的天價紀(jì)錄，最貴的一幅《加歇醫(yī)生畫像》原始交易價高達(dá)8250萬美元，根據(jù)通貨膨脹系數(shù)修正后，價格達(dá)到1.486億美元。高中時美術(shù)欣賞課的老師，為吹捧其恩師丁紹光，就曾嚇唬我們，“我們丁老師是世界排名第26位的畫家，前25位已經(jīng)作古了，排名第一位的是文森特·梵高”。
而今，只要受過些許美術(shù)熏陶，沒人會不喜歡梵高，讀過《梵高傳》、《梵高書信全集》，逛過阿姆斯特丹的博物館，了解其悲壯生命的觀眾實在太多，關(guān)于電影《至愛梵高》用了哪些畫、里面涉及的人物各自關(guān)系，也早有網(wǎng)友詳細(xì)地列出。
但要說真正懂他，除了一直無私資助他的弟弟西奧外，恐怕連《至愛梵高》中的那位主角、郵差兒子阿爾芒都不敢承認(rèn)吧。畢竟一位在世時被鄰里親人當(dāng)瘋子對待的藝術(shù)家，身后在可貴的財富價值和美學(xué)價值之外，其內(nèi)心世界也只能通過隔了好多層的評論家和歷史學(xué)家去逐代“傳說”。但要說其作品和相關(guān)電影，能讓敏感而脆弱的一些人產(chǎn)生共情，我是百分百相信并且佩服的。點映場結(jié)束后，主持人分享感受時，竟然啜泣地發(fā)不出聲，或許她能感受到藝術(shù)家的孤獨，而鐵石心腸如我就只能艷羨這份感受力。
梵高的生平故事，被改編成電影的已經(jīng)不下20部，這就像是一次次變著花樣形式的藝術(shù)評論，如若那個時代的畫家掌握電影這個媒介，又會怎樣講述這位瘋狂的天才同行呢？《至愛梵高》算是用上了最極端、最認(rèn)真也最梵高的形式，在某種程度上，符合我們當(dāng)下對工匠精神的推崇。
影片結(jié)尾，伴隨著Lianne Le Havas翻唱的名曲《Starry Starry Night》簡述故事人物命運時，也打出了一行字幕，“梵高在8年中，創(chuàng)作了800多幅作品”。而在維基百科中會看到，27歲才開始作畫的文森特，到37歲自殺時，一共畫了超過2000幅作品。那么，為創(chuàng)作《至愛梵高》，115位畫師兩年多畫下的1000多幅手繪油畫，可能不會再讓人過于震驚，畢竟世界歷史上，只有一個文森特·梵高。
其實，在顯而易見的工匠精神和致敬態(tài)度以外，讓畫師和電影人這么團(tuán)結(jié)奉獻(xiàn)的精神動力，只能簡單歸納為至愛吧。至愛，Loving Vincent，正是這部“勞動力密集型”動畫電影的意義。
