《天才的編輯》對讀者、作者和文學編輯都有啟示。文學創(chuàng)作和傳播的過程永遠充滿無法預測的意外和曲折，友情和恩情在成功和名利面前會變得不堪一擊
天才編輯麥克斯·珀金斯(Max Perkins)有三個“兒子”：菲茨杰拉德、海明威和湯姆·沃爾夫。發(fā)現(xiàn)這三位小說家中的任何一位，都可以在出版史上留名，何況連中三元。
出版于1978年的傳記Max Perkins: Editor of Genius去年有了簡體字新譯本《天才的編輯 : 麥克斯·珀金斯與一個文學時代》，著名文學編輯彭倫花了五年時間在忙碌工作之余用心譯成，自是佳品保證;當然，拖了五年，也一定讓他的責編雷韻小姐很抓狂。
《天才的編輯 : 麥克斯·珀金斯與一個文學時代》(電影書衣版)
如今距離珀金斯進入出版這一行已經(jīng)一個世紀了，這個行業(yè)的百年歷程簡直比司各特和澤爾達(菲茨杰拉德夫婦)的婚姻還要坎坷。亞馬遜把書店逼上絕路，又不斷打壓出版社，喬布斯讓蘋果手機成了閱讀終端，谷歌要把人類所有書籍一網(wǎng)打盡變成數(shù)據(jù)庫。許多人覺得出版毫無門檻，閱讀如此隨意，編輯根本可有可無。
不過珀金斯不僅僅是編輯，他是作家的摯友，私人取款機，文學顧問，有時也要當垃圾桶，聽他們傾訴糟心事。菲茨杰拉德酗酒成性，當經(jīng)紀人哈羅德·歐伯無法再為他擔保時，珀金斯出手救急，一次性借給這位當時已三十好幾、被人視作過氣作家的老朋友三萬美元。珀金斯為人又出奇地低調，從不夸耀自己的重要作用，因為他知道，書失敗了，出版商要承擔損失和罵名;書成功了，作者贏家通吃，出版商只是跟在后面沾光而已。所以無論珀金斯為三個“兒子”提過多少無價的文學建議、排憂解難，他永遠堅持：書屬于作者，編輯不創(chuàng)造任何東西。
《天才捕手》電影劇照。科林·費爾斯(Colin Firth)飾演麥克斯·珀金斯。
珀金斯在Scribner’s出版社的詩人同事約翰·霍爾·威洛克(John Hall Wheelock)認為他之所以收養(yǎng)這些“兒子”，是因為他有五個女兒，每天早上和六個女人一起吃早飯已經(jīng)夠辛苦了，工作里一定要有幾個“兒子”才好。“兒子”之間當然也有競爭，1933年菲茨杰拉德宣布要戒酒兩個月，特意寫信讓珀金斯不要告訴海明威，因為“他堅信我是個不可救藥的酒鬼”;兩年后菲茨杰拉德再度戒酒時，珀金斯終于沒忍住給海明威寫信，說“【他總是喝得爛醉寫不出東西，】你在所有人中大概最能得到好處”，結果好勝心極強的海明威回信：“我還以為你能幫他【寫不出東西】找到什么像樣的借口。”
珀金斯的事業(yè)生涯中最心痛的遭遇還要數(shù)“小兒子”沃爾夫的忘恩負義。沃爾夫接受了珀金斯的無數(shù)幫助后，卻心生不滿，外界評論說他成功皆因珀金斯看重他，若離了珀金斯便一事無成。于是他總是找茬生事，傷透了珀金斯的心。當沃爾夫最終改換門庭轉投Harper出版社時，珀金斯雖心碎一地亦只能大方接受，絲毫不失君子氣度�？上譅柗蛭茨茏C明自己就染病早逝，在病床上還一直糾結自己和珀金斯到底是恩還是怨。海明威用12個單詞殘忍地總結了沃爾夫其人：A glandular giant with the brains and the guts of three mice. (天生一副巨人身軀卻只有三只小老鼠的腦量和膽量。【沃爾夫身高兩米，的確夠得上“巨人”�！�)當然他對菲茨杰拉德也沒有好話：Scott was a rummy and a liar and dishonest about money with the in-bred talent of a dishonest and easily frightened angel. (司各特是個酒鬼、謊話精，在錢上從來不靠譜，他那點小天才好像是從一個不誠實又膽小的天使那兒繼承來的。)
《天才捕手》電影劇照。裘德·洛 (Jude Law)飾演托馬斯·沃爾夫。
《天才的編輯》對讀者、作者和文學編輯都有啟示。文學創(chuàng)作和傳播的過程永遠充滿無法預測的意外和曲折，友情和恩情在成功和名利面前會變得不堪一擊。珀金斯和他的作者“兒子們”刻意保持了心理距離，在經(jīng)歷背叛和失意時也不失風度，成就一段文壇佳話。拋開恩怨，作為二十世紀美國文學經(jīng)典的塑造者，作為一個寬容忠誠、“矢志不渝的朋友”，麥克斯·珀金斯之所以成為出版?zhèn)髌�，是因為他找到了偉大的作者，并為他們的杰作找到了讀者。
根據(jù)此書改編的電影《天才捕手》能在國內公映，實屬異數(shù)。在充斥著好萊塢和國產(chǎn)大片爛片的院線里，有這樣一部電影可供選擇，對文藝青年的敏感心靈多少是種安慰。當然這并不等于電影完成得多么好。文學傳記電影是出名的難拍，不到兩個小時里要把主人公生平的重要轉折點以及重要關系交代清楚，已經(jīng)是對導演和編劇功力的極大考驗;再者文字的事情很難用視覺語言表達，一部小說刪刪改改最后成型，這對文字工作者來說是比天還要大的事情，可到了電影里也就是演員拿著手稿假裝討論或者爭論，表演空間十分有限。因為沒法照顧到文學的本質，只能側重于人物生平，于是珀金斯和沃爾夫的家庭關系成了主線，拖上幾個老牌女明星當花瓶。珀金斯的另外兩個“兒子”海明威和菲茨杰拉德自然也要出鏡露個臉，然而這樣浮光掠影的“參考注釋”正是文學傳記片的大忌，熟悉背景和人物的觀眾對此類情節(jié)只會感到不滿足，而不熟悉文學背景的觀眾大概對誰是誰都摸不著頭腦。
電影里象征沃爾夫與珀金斯友誼的場景是兩人一起在曼哈頓的屋頂上俯瞰眾生，這的確是很符合大眾對文學人物超脫之想象的雞湯，可珀金斯是何其腳踏實地之人，無事登高望遠大概并不合他的性情。登高的細節(jié)來自臥病的沃爾夫寫給珀金斯的最后一封信，珀金斯的回信是這樣的：“我也記得那是一個神奇的夜晚，記得俯瞰這座城市的樣子。我一直想再回那里看看，但也許不去更好，因為事情到了第二次總是不一樣的。”(文/盛韻)
