《十八洞村》 提供了主流價(jià)值與藝術(shù)電影相融合的出色范例。
▲ 《心理罪》 等“技術(shù)流”影片給人解謎的魅力和智力的啟發(fā)。
▲ 《岡仁波齊》 的獨(dú)特性不僅在于紀(jì)實(shí)風(fēng)格，而且拍出了一種精神。
《建軍大業(yè)》等電影在不同方面表現(xiàn)出對(duì)主流價(jià)值電影創(chuàng)作的藝術(shù)探索。
2017年，除了電影市場(chǎng)票房取得新高之外，中國(guó)電影創(chuàng)作呈現(xiàn)穩(wěn)步前進(jìn)態(tài)勢(shì)。主流價(jià)值電影取得創(chuàng)造性進(jìn)步與熱烈反響，藝術(shù)電影因注重反映現(xiàn)實(shí)而更加受到關(guān)注，電影中堅(jiān)力量努力尋求創(chuàng)作突破，青年電影人攜佳作不斷出現(xiàn)，社會(huì)關(guān)注度繼續(xù)走強(qiáng)。
主流價(jià)值與類(lèi)型片、主流價(jià)值與藝術(shù)電影的相互融合，提升了人們對(duì)主流價(jià)值電影的關(guān)注
2017年國(guó)產(chǎn)電影的一個(gè)重要收獲是一些主流價(jià)值電影在探索中取得突出成績(jī)。它們努力實(shí)現(xiàn)主流價(jià)值的創(chuàng)造性藝術(shù)轉(zhuǎn)化，在新的英雄和人民形象塑造上有所創(chuàng)新，在創(chuàng)作形式上表現(xiàn)出主流價(jià)值與類(lèi)型片、主流價(jià)值與藝術(shù)電影的相互融合，表現(xiàn)出對(duì)電影精神高度、文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值上有成效的追求，在藝術(shù)、票房、口碑上收獲提高，從而提升了人們對(duì)主流價(jià)值電影的關(guān)注。
《戰(zhàn)狼2》 無(wú)疑是2017年國(guó)內(nèi)的現(xiàn)象級(jí)電影。它的最大意義是實(shí)現(xiàn)了主流價(jià)值與類(lèi)型片的成功結(jié)合，在英雄塑造上表現(xiàn)出新的時(shí)代性精神風(fēng)貌，即人民情懷、人民基礎(chǔ)、國(guó)際化視野和超強(qiáng)能力相統(tǒng)一。英雄冷鋒的形象正是對(duì)中國(guó)正在強(qiáng)起來(lái)的一種藝術(shù)折射，和人們對(duì)超越好萊塢的中國(guó)式電影英雄的文化期待形成藝術(shù)呼應(yīng)。影片在電影精神與電影語(yǔ)言的關(guān)系上實(shí)現(xiàn)奇觀性與精神性、性格化完美統(tǒng)一，創(chuàng)造出觀影效果與意義建構(gòu)雙進(jìn)，更是主流價(jià)值大片創(chuàng)作值得借鑒的。
《十八洞村》 則是主流價(jià)值與藝術(shù)電影相融合的優(yōu)秀創(chuàng)作，創(chuàng)造了國(guó)家重大工程題材藝術(shù)轉(zhuǎn)化的出色范例，在藝術(shù)價(jià)值上有力提升了主流價(jià)值電影的水平。影片創(chuàng)作上的啟示在于，描寫(xiě)精準(zhǔn)扶貧這一國(guó)家重大工程題材時(shí)體現(xiàn)了濃郁的生活性、現(xiàn)場(chǎng)感，以及現(xiàn)實(shí)主義加現(xiàn)代性的電影語(yǔ)言、體驗(yàn)式的出色表演，使得重大題材內(nèi)容充滿(mǎn)生動(dòng)的鮮活性、豐富性、厚重感。故事波及民生、發(fā)展、區(qū)域、人生種種現(xiàn)實(shí)，問(wèn)題與希望同在，扶貧過(guò)程既是農(nóng)民的生活水平提高，也是青年干部的精神成長(zhǎng)，深化了故事內(nèi)涵，給人留下極大想象空間。王學(xué)圻飾演的老兵農(nóng)民和白微飾演的青年干部成為兩個(gè)富有創(chuàng)造性的人物，而主要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)于表現(xiàn)內(nèi)容的真誠(chéng)和熱情應(yīng)該是影片成功的關(guān)鍵。
此外，《建軍大業(yè)》 《我是醫(yī)生》 《非凡任務(wù)》 《殺破狼·貪狼》 《蕩寇風(fēng)云》 《情比山高》 等，都在不同方面表現(xiàn)出在主流價(jià)值電影創(chuàng)作中的藝術(shù)探索。
主流價(jià)值電影創(chuàng)作的收獲與探索表明，藝術(shù)的、審美的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化是主流價(jià)值表達(dá)成功的關(guān)鍵；重大歷史題材創(chuàng)作突破的重點(diǎn)應(yīng)集中于事實(shí)、意義和人物精神的挖掘，而不是簡(jiǎn)單的視覺(jué)新奇；英雄塑造需要在藝術(shù)創(chuàng)新中實(shí)現(xiàn)精神內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)格上新的飛躍提升，應(yīng)該深化英雄作為更廣闊社會(huì)環(huán)境中的人的描寫(xiě)，在復(fù)雜矛盾中描寫(xiě)英雄性，擴(kuò)大英雄塑造的范圍和深度。
向現(xiàn)實(shí)貼近，藝術(shù)的先鋒性與現(xiàn)實(shí)主義精神相融合，成為藝術(shù)電影可貴的精神品格
藝術(shù)電影數(shù)量不多，但是表現(xiàn)出一種可貴的精神品格，就是向現(xiàn)實(shí)貼近，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的先鋒性與現(xiàn)實(shí)主義精神相融合。一些作品受到觀眾重視，不只因?yàn)槠渌囆g(shù)形式，更多是看重其現(xiàn)實(shí)描寫(xiě)和精神表達(dá)。
首先出現(xiàn)的 《少年巴比倫》，是一部有著沉甸甸的生活厚重感的藝術(shù)性青春片。它表現(xiàn)出一種鮮明的喜劇式批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，在歡笑中浸透著嚴(yán)肅的批評(píng)與追求。影片描寫(xiě)一個(gè)青年勞動(dòng)者的青春成長(zhǎng)。在艱辛粗糙的生活中，年輕的主人公仍然有對(duì)美好愛(ài)情的向往和正派做人的堅(jiān)守。盡管他向往的美好其實(shí)充滿(mǎn)變故，但年輕人在變故中還是完成了一次精神成長(zhǎng)，“少年巴比倫”成為人生過(guò)去的遺跡。影片表現(xiàn)出近期青春片少有的清風(fēng)和銳氣，青年演員董子健也成功演出了人物性格的豐富性。
《八月》 是年輕電影人拍攝的有溫度有情懷的佳作，其感人在于極平淡中蘊(yùn)含了厚重的精神力量。影片在自然本真配黑白色調(diào)的生活流畫(huà)面中道出國(guó)企改革進(jìn)程中發(fā)生的故事。生活簡(jiǎn)單質(zhì)樸，但溫馨和諧自在。身為電影人的父親于清貧中始終堅(jiān)守藝術(shù)情懷，善良的母親則把電影同行緊緊凝聚在一起。簡(jiǎn)陋的環(huán)境中，總有藝術(shù)家們的奮斗身影和對(duì)孩子潛移默化的文化熏陶。影片是向父輩電影人的致敬，更是對(duì)父輩們忠誠(chéng)的藝術(shù)情懷的懷念。影片的溫暖情懷對(duì)今天的電影創(chuàng)作仍有啟發(fā)。
《一念無(wú)明》 片名取自佛教用語(yǔ)，意在揭示一種認(rèn)識(shí)的渾沌不明。電影改編自真實(shí)新聞，描寫(xiě)一個(gè)香港青年因孝敬而被誤解以至發(fā)生精神障礙，康復(fù)后仍然被幾乎所有親朋誤解疏遠(yuǎn)，其實(shí)卻是唯有青年真正健康正直，誤解的人們才是真正的道德病人。影片直面香港基層市民的生活，展現(xiàn)青年理想與勵(lì)志情懷，告訴全社會(huì)：“一個(gè)人只有用心去看，才能看到真實(shí)。事情的真相只用眼睛是看不見(jiàn)的。”呼吁人們對(duì)個(gè)性的尊重，顯示了香港電影人在技術(shù)、藝術(shù)之上的人文情懷。余文樂(lè)用獨(dú)特的目光將精神病人初愈的神態(tài)表現(xiàn)得入木三分。
同是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)片，《岡仁波齊》 的獨(dú)特性不僅在于紀(jì)實(shí)風(fēng)格，而且拍出了一種精神。電影真實(shí)跟拍了長(zhǎng)達(dá)一年的旅途，這種艱苦的記錄體現(xiàn)出的紀(jì)實(shí)性首先是編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)對(duì)藝術(shù)電影形式的一種貢獻(xiàn)。而影片中出現(xiàn)的人，包括孕婦、兒童，一年多的風(fēng)餐露宿，無(wú)論冬夏，歷盡艱難，則有了一種形而上的意義，即一種執(zhí)著和堅(jiān)持的精神。正是這種形而上精神使觀眾受到勵(lì)志的啟發(fā)。
直面社會(huì)，具有強(qiáng)烈批判精神，是 《不成問(wèn)題的問(wèn)題》 和 《嘉年華》 的鮮明特點(diǎn)，也是2017年藝術(shù)電影的重要走向，一改以往偏重形式的表現(xiàn)，使藝術(shù)片突出了一種鋒芒和力度�！恫怀蓡�(wèn)題的問(wèn)題》 改編自老舍同名小說(shuō)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的諷刺風(fēng)格，人物設(shè)計(jì)有一種抽象的代表，更有鮮明的寓意。三個(gè)主要人物在財(cái)主農(nóng)場(chǎng)盈虧和自己利益間周旋博弈。老場(chǎng)長(zhǎng)八面玲瓏，唯上是從，背后肥私，任由農(nóng)場(chǎng)虧損；騙子滿(mǎn)口花言巧語(yǔ)，騙吃騙色；新場(chǎng)長(zhǎng)力圖改革，過(guò)于簡(jiǎn)單，又被老婆壞事，最后還是老場(chǎng)長(zhǎng)復(fù)位。黑白色調(diào)增強(qiáng)了歷史感，而對(duì)老舍原著所反映的那個(gè)時(shí)代的腐敗和丑陋的批判則具有鮮明的時(shí)代特征。
《嘉年華》 以罕見(jiàn)的勇氣、雙線結(jié)構(gòu)和深度描寫(xiě)，既揭露了性侵女童的犯罪及其背后的問(wèn)題，也向孩子認(rèn)真提出了人生追求的誠(chéng)懇告誡。影片對(duì)兩個(gè)女孩的遭遇描寫(xiě)極具尖銳性，反映了某些地區(qū)弱勢(shì)女童的地位和經(jīng)濟(jì)文化的多重貧困，最后沒(méi)有給出情節(jié)意義上的解決之道，但 《嘉年華》 仍不失為年度最具現(xiàn)實(shí)主義力量的藝術(shù)電影。
融合類(lèi)型風(fēng)格是藝術(shù)電影的另一有新意的表現(xiàn)�！镀だK上的魂》 改編扎西達(dá)娃兩部小說(shuō)，將驚悚、懸疑、神秘、心理、西部、藝術(shù)等多種形式元素融合一起，表現(xiàn)兩代人積怨下的懺悔、復(fù)仇與原諒之間的沖突，結(jié)構(gòu)多線并進(jìn)，產(chǎn)生很大情節(jié)張力，生活細(xì)節(jié)描寫(xiě)和構(gòu)圖都很有表現(xiàn)力，從心理到視覺(jué)緊緊吸引了觀眾，是懸疑性和心理表現(xiàn)很強(qiáng)的藝術(shù)電影。《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》 融入音樂(lè)主題和喜劇風(fēng)格，盡管缺少人物刻畫(huà)和心靈精神的深度，但因其音樂(lè)性也頗具看點(diǎn)。
不同類(lèi)型的豐富展現(xiàn)與相互對(duì)照，使得類(lèi)型片在不同層面都給觀眾帶來(lái)新的審美感受
懸疑犯罪警匪片仍然是國(guó)產(chǎn)電影的一大組成部分。視覺(jué)效果和娛樂(lè)性歷來(lái)是這類(lèi)影片的主要特點(diǎn)，如何給觀眾以更大的審美滿(mǎn)足，一直是電影人不斷追求的，比如與藝術(shù)片、科幻片的融合。借用偵探小說(shuō)本格派與社會(huì)派的分類(lèi)，我認(rèn)為2017年的懸疑犯罪警匪片大體呈現(xiàn)出社會(huì)流與技術(shù)流的比較式發(fā)展，即注重故事的社會(huì)廣度深度、人物心理、精神內(nèi)涵，與注重故事的技術(shù)性、智力性的不同側(cè)重，或者兩者兼有。它們?cè)诓煌瑢用娑冀o觀眾帶來(lái)新的審美感受。
大體屬于社會(huì)流的影片如 《夜色撩人》《暴雪將至》 《英倫對(duì)決》 《追龍》 《殺破狼·貪狼》 等�！兑股萌恕贰♂槍�(duì)普通人在不可抗拒危險(xiǎn)前該不該挺身而出的糾結(jié)做出解答，給人另一角度的思考�！侗┭⿲⒅痢贰〖怃J提出了利益驅(qū)使與唯心主義思想方法導(dǎo)致對(duì)實(shí)事求是、法治意識(shí)的破壞，對(duì)人的陰暗心理進(jìn)行了探究，發(fā)人深思。
大體屬于技術(shù)流的影片如 《記憶大師》《心理罪》 《拆彈專(zhuān)家》 《綁架者》 《引爆者》等。這些影片或從心理、推理、技術(shù)、科幻等方面表現(xiàn)破案，給人解謎的魅力和智力的啟發(fā)；或更多展現(xiàn)專(zhuān)業(yè)技術(shù)、功夫、特效，給人視覺(jué)的新奇。
《妖貓傳》 是以往不發(fā)達(dá)的國(guó)產(chǎn)奇幻類(lèi)影片的一個(gè)重要收獲，也是電影對(duì)傳統(tǒng)文化實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與現(xiàn)代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的有益嘗試。影片以玄幻、浪漫、推理的形式，對(duì)歷史流傳的楊玉環(huán)之死作了新的演繹。唯美的風(fēng)格，新奇的故事，環(huán)環(huán)相扣的懸疑和白居易等三個(gè)敘述者接力式的追尋解謎，帶有夏目漱石《我是貓》 影子而加以玄幻穿越改造的妖貓?jiān)O(shè)計(jì)逼真又夸張變異驚悚，古長(zhǎng)安和大唐景象的展現(xiàn)，使影片具有很強(qiáng)的看點(diǎn)。影片上映之后引發(fā)的爭(zhēng)議與不同觀點(diǎn)的碰撞則說(shuō)明，該片一方面在現(xiàn)代奇幻與古代傳奇、傳統(tǒng)文化之間實(shí)現(xiàn)了較好的對(duì)接，而在精神價(jià)值上仍然值得提升。
紀(jì)錄片的重新興起是2017年國(guó)產(chǎn)電影的一個(gè)特別現(xiàn)象，它進(jìn)一步開(kāi)拓了電影品種的表現(xiàn)領(lǐng)域，一些作品受到人們很大關(guān)注�！抖贰∶鑼�(xiě)目前健在的抗戰(zhàn)中被日軍強(qiáng)擄為慰安婦的老人，以口述實(shí)錄、實(shí)地尋訪再現(xiàn)了一段屈辱歷史，激發(fā)了人們的愛(ài)國(guó)主義情懷。《天梯》 表現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)，一個(gè)極富創(chuàng)造力的杰出藝術(shù)家的成長(zhǎng)過(guò)程，既是藝術(shù)創(chuàng)造力形成發(fā)展的展現(xiàn)，又充滿(mǎn)開(kāi)放與勵(lì)志精神。影片也拓寬了紀(jì)錄片表現(xiàn)視野，給更多文化藝術(shù)類(lèi)紀(jì)實(shí)電影創(chuàng)作以啟示。
