這是 “畫里畫外都是戲”專欄的第十六期，今天我們給大家介紹一位美女
畫里畫外這次介紹畫家眼中的美女。今天介紹的這位美女，她曾在溪邊浣紗，驚艷到魚兒忘記了游水，沉到水底。想必大家也猜到是誰了吧？
對(duì)，就是有著“沉魚”之稱的美女西施，提到西施，每個(gè)人心中都會(huì)有個(gè)輪廓，像這樣☟
或是這樣☟
但當(dāng)看到南唐畫家筆下的西施時(shí)，萃花的內(nèi)心是崩潰的！☟
五代 周文矩《西子浣紗圖》 北京故宮博物院藏
這是南唐畫家周文矩工筆人物畫的代表作，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。畫里西施站在溪水旁，身體微微傾斜，好像借著清澈的溪水在欣賞自己的美貌。（美不美，你們說了算）
以我們的審美，當(dāng)然是無法接受的，這發(fā)際線未免有點(diǎn)太高了吧！但這完全就是詩(shī)經(jīng)里的美人范本，纖纖玉手，皮膚白皙，細(xì)眉，飽滿的額頭……
初看這幅畫，可能壓根不知道這是在水邊，不同于一般畫水的高手用線條勾勒水紋，周文矩采用的是大片留白。（水在哪？留給你們想象�。�
它的構(gòu)圖非常簡(jiǎn)單，畫了浣紗場(chǎng)景的一角，水邊畫上一些石頭，用青綠渲染，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約版的“青綠山水”。整個(gè)畫面布局大小協(xié)調(diào)，大片區(qū)域留白，小片區(qū)域畫人、畫花石。米芾《畫史》這樣評(píng)價(jià)他的仕女畫：
“江南周文矩士女面一如昉，衣紋作戰(zhàn)筆，此蓋布紋也，惟以此為別。”
這里的“昉”說的是唐代畫家周昉，萃花也講過他的代表作《簪花仕女圖》。既然提到周昉，大家來找一下茬：以下兩位人物最大區(qū)別有哪幾個(gè)？
左：五代 周文矩《西子浣紗圖》局部 右：唐 周昉《簪花仕女圖》局部
很明顯，女性朋友最先關(guān)注的是身材，左邊秀（shou）潤(rùn)（xiao），右邊豐滿，此外，左邊設(shè)色淡雅，右邊艷麗。
周文矩學(xué)到了周昉筆下仕女的神態(tài)、氣韻，又用獨(dú)創(chuàng)的“戰(zhàn)筆”來區(qū)別于周昉，（戰(zhàn)筆：執(zhí)筆的手是顫抖的）這恰巧是從南唐后主李煜的書法中悟得的，大概是極度憂慮才會(huì)行筆時(shí)控制不住。☟
南唐 李煜《入國(guó)知教帖》
“善畫，行筆瘦硬戰(zhàn)掣，有煜書法”
“不墮吳、曹之習(xí)，而成一家之學(xué)”
——《宣和畫譜》
也因?yàn)椤缎彤嬜V》評(píng)價(jià)周文矩的繪畫中有李煜書法的痕跡，他便有了“繪畫界的后主”的稱號(hào)，周文矩選擇用李煜“金錯(cuò)刀”戰(zhàn)掣筆法入畫。（金錯(cuò)刀：用筆顫抖拖拽形成的一種筆法）
他不光是臣子，還是戰(zhàn)筆的傳人，單就這一點(diǎn)，繪畫界后主的寶位坐定了。而且，也因?yàn)槔詈笾鱾魇赖漠嬜鳂O少，想了解后主畫風(fēng)只能借鑒周文矩的畫作。
不過，有一點(diǎn)萃花一直很費(fèi)解，在周文矩擅長(zhǎng)的佛道、山水、人物等領(lǐng)域，他尤其精通的居然是仕女畫，要知道當(dāng)初他畫佛道像學(xué)習(xí)的是吳道子，是盛唐線條的代表，中國(guó)繪畫的“吳家樣”。
吳道子
吳道子畫壁畫時(shí)，滿壁生風(fēng)，不帶煙火氣，筆下看不到一絲阻隔，這種線條適合畫神，不適合畫人文。
唐 吳道子 《送子天王圖》
周文矩要從神佛原型跳到仕女，其難度不亞于從圣母向蒙娜麗莎的轉(zhuǎn)型，這么說來，達(dá)芬奇比周文矩晚了500年。周文矩突破神佛化的線條束縛的結(jié)果，就像這樣☟
這種接地氣的線條畫出的西施，不是飛在天上的仙女，還是人們印象中她在溪水邊浣紗的模樣。那是她一生中最美的模樣，畢竟在這之后，她都是在為別人而活，為范蠡（lǐ），為勾踐，為整個(gè)越國(guó)……
從小我們都知道“臥薪嘗膽”這個(gè)故事背后，是越王勾踐不忘前恥立志報(bào)復(fù)的故事。在故事中，西施不過是一顆棋子，是別人故事里的配角。
而畫家周文矩用畫筆定格下的這個(gè)瞬間，是這個(gè)鄉(xiāng)間勞作女子最美的模樣。在這里沒有范蠡、沒有勾踐、沒有夫差，沒有是非，沒有對(duì)錯(cuò)有的只是自然和美麗……
