頭發(fā)上刻琵琶行 在不足毫米的地方能刻出那么多字令國(guó)內(nèi)外震驚

　　從最開(kāi)始喜歡寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)，到拿起刻刀刻印章，再到把《清明上河圖》、《富春山居圖》等刻到不足1平方分米的材料上，潘啟慧的作品打動(dòng)無(wú)數(shù)人。最近，在北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)發(fā)展基金會(huì)主辦。

　　中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)承辦的首批“大國(guó)非遺工匠”評(píng)選活動(dòng)中，潘啟慧的名字榮耀上榜。今天，他將啟程前往北京，接受這份至高無(wú)上的榮譽(yù)。1949年出生的潘啟慧，退休前是璧山青山機(jī)械廠子弟學(xué)校體育老師，從小酷愛(ài)寫(xiě)毛筆字和畫(huà)畫(huà)。

　　盡管工作與愛(ài)好相去甚遠(yuǎn)，但他從沒(méi)放棄過(guò)自己的愛(ài)好。“那個(gè)時(shí)候?qū)懽之?huà)畫(huà)沒(méi)老師教，完全照著字帖模仿，然后一點(diǎn)點(diǎn)悟出門路來(lái)。”潘啟慧告訴記者，悟的次數(shù)多了，寫(xiě)的感覺(jué)就越來(lái)越好，橫豎撇捺之間總能有不少心得體會(huì)。

　　同時(shí)，他還很喜歡收藏郵票、古幣。1982年的一天，單位組織內(nèi)部展覽，一位同事的微刻作品讓潘啟慧很感興趣，遂決定學(xué)習(xí)微刻。隨后，他分別給藏友們寫(xiě)信，告知以后不再交換郵票、古幣，而要用10年時(shí)間學(xué)習(xí)微刻，還承諾學(xué)成后贈(zèng)送每人一件自己的作品。“因?yàn)闆](méi)人教，工作之余就用刻刀在牙刷手柄上試著雕。”

　　回憶起當(dāng)年，潘啟慧笑著說(shuō)，那時(shí)每天晚上吃過(guò)晚飯后就開(kāi)始練習(xí)雕刻，一直刻到11時(shí)甚至更晚。白天，他也刻刀和牙刷不離身，“只要有空就練。”由于勤奮加刻苦，原計(jì)劃用10年學(xué)成微刻，潘啟慧只用了5年。

　　隨后，他用半年時(shí)間向100多位藏友贈(zèng)送了自己的微刻作品——那個(gè)時(shí)候，在不足1平方厘米的地方，他可以刻出500多個(gè)字。2005年，一位友人送給潘啟慧一把袖珍琵琶。這把琵琶不過(guò)成人中指長(zhǎng)度，色澤光亮，沒(méi)有弦。這時(shí)的潘啟慧在微刻上已有不錯(cuò)的造詣，看到這把琵琶，他突然想起白居易的《琵琶行》，“何不在這把琵琶上刻一首《琵琶行》呢？”

　　想到這里，潘啟慧開(kāi)始給琵琶尋找弦絲，后來(lái)想到了用白頭發(fā)代替。費(fèi)盡力氣把4根白頭發(fā)安裝在琵琶上后，他又開(kāi)始自制微型刻刀，“市場(chǎng)上根本沒(méi)有這么細(xì)的刻刀賣，只能靠自己打磨。”刻刀打磨出來(lái)后，幾乎和頭發(fā)的粗細(xì)一樣。這么細(xì)的刻刀，柔度足夠卻實(shí)在太軟，想用力在頭發(fā)上雕刻時(shí)，刀尖根本承受不起壓力。無(wú)奈之下，潘啟慧又開(kāi)始思索加固刻刀，“我看醫(yī)生做皮試的針套挺好的，于是找醫(yī)生要了一根，拿來(lái)把我的刻刀一套，剛好套上。”

　　潘啟慧樂(lè)呵呵地說(shuō)。頭發(fā)絲直徑通常是0.06毫米，刻刀的刀刃寬度只有0.01毫米，潘啟慧就用這把自制的刻刀，在4根白頭發(fā)上刻出了600多字的《琵琶行》。有了第一把微刻琵琶作品，潘啟慧又開(kāi)始謀劃把《琵琶行》這部作品做到更加精美。這一次，他邀請(qǐng)到8位中國(guó)工藝品大師加盟，原材料是一把長(zhǎng)約12厘米、以4根金絲為弦的微型琵琶，這是潘啟慧迄今最喜愛(ài)的作品：他在4根金絲弦上刻出《琵琶行》，其他工藝品大師則為這把琵琶打造了對(duì)應(yīng)的琵琶女、坐凳等。

　　業(yè)內(nèi)人士估計(jì)，這套作品價(jià)值逾百萬(wàn)元。讓冰冷石頭有了十足動(dòng)感沒(méi)有做不到，只有想不到。為了鍛煉自己雕刻和寫(xiě)字的功力，潘啟慧經(jīng)常在璧山區(qū)秀湖公園附近一邊打拳一邊寫(xiě)毛筆字，這樣高雅的愛(ài)好吸引了不少也喜歡書(shū)法的老人一同參與。每當(dāng)天氣晴好的時(shí)候，在秀湖公園門口，總能見(jiàn)到書(shū)香四溢的場(chǎng)景。不過(guò)，潘啟慧的雕刻生涯并沒(méi)有因?yàn)楂@得諸多成果而停止。

　　今年，他又在網(wǎng)上淘來(lái)100多塊雞蛋大小的玉石作為原材料，在這些石頭上開(kāi)創(chuàng)自己的藝術(shù)新方向——一塊充滿稻草紋的石頭，潘啟慧看它就像一個(gè)孩子在放風(fēng)箏，寥寥數(shù)筆畫(huà)上一個(gè)放風(fēng)箏的孩子，再洋洋灑灑刻上“草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙；兒童散學(xué)歸來(lái)早，忙趁東風(fēng)放紙鳶”的詩(shī)句，此情此景相得益彰，讓人愛(ài)不釋手。一塊有裂痕的石頭，潘啟慧覺(jué)得更像是水的波紋，于是在裂痕的另一端畫(huà)上一只翠鳥(niǎo)，讓冰冷的石頭有了十足的動(dòng)感。

　　每一塊玉石，在潘啟慧的手下就像被施了魔法般，變得有靈性起來(lái)。“今年我會(huì)完成100塊這樣的石頭，形成玉髓系列，讓它們通過(guò)微刻唱出更靈動(dòng)的歌。”潘啟慧說(shuō)。走微刻這條路要耐得住寂寞潘啟慧的孫子今年4歲，平時(shí)上學(xué)放學(xué)由他和愛(ài)人負(fù)責(zé)接送。盡管工作室里滿是寶貝，只要孫子來(lái)玩，他都會(huì)拿出文房四寶加以熏陶。“我兒子也會(huì)書(shū)法和畫(huà)畫(huà)，但并不愛(ài)好，感覺(jué)孫子更喜歡這些。你看這張照片，他才4歲，拿起毛筆，還是懸腕的，像這么回事。”

　　看著他有興趣培養(yǎng)下一代，記者拋出話題：獲得“大國(guó)非遺工匠”稱號(hào)后，收徒標(biāo)準(zhǔn)會(huì)不會(huì)變？他說(shuō)，自己有幾個(gè)徒弟，人品這一關(guān)由老伴來(lái)把握，“我不喜歡不實(shí)誠(chéng)的人，學(xué)微刻不實(shí)誠(chéng)的話，是沒(méi)辦法學(xué)扎實(shí)基本功的，畢竟一筆一劃都是自己刻上去的。”

　　過(guò)了人品關(guān)，還有基礎(chǔ)關(guān)，想當(dāng)潘啟慧的徒弟，至少要是中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員，在書(shū)法和繪畫(huà)上都有基礎(chǔ)，他才肯教。“我想，要把微刻藝術(shù)這條路走下去，最重要的是要耐得住寂寞吧。畢竟，創(chuàng)作需要靈感，更需要時(shí)間。”