古裝網(wǎng)劇《將軍在上》，想必很多人都關(guān)注過。劇中時代背景設(shè)定在了北宋仁宗年間，而主角則是馬思純飾演的鎮(zhèn)北大將軍之女葉昭，劇里還給她配了身嬌體弱易推倒的絕世第一大美男。葉昭武力值滿格，十六歲燒糧倉、二十四歲斬殺敵軍大將，號稱“活閻王”，還被朝廷封了將。那么，很多網(wǎng)友提問了：這個設(shè)定合理嗎?

其實(shí)在我國古代，女將本身就少得可憐，因?yàn)楸彼谓�立之后幾乎沒有讓女兒習(xí)武的概念，軍權(quán)自然不可能分到女性手中。歸根結(jié)底，還是因?yàn)槔p足現(xiàn)象。這又不得不提重男輕女，這種思想的具體表現(xiàn)就在于男耕女織。一般兒子多比女兒更強(qiáng)壯，在農(nóng)耕時期能干更多的體力活，因而父母更想要有兒子。女性只要留在家里做做手工活，偶爾陪丈夫干些輕的體力活，稍微補(bǔ)貼下家庭收入，畢竟還要帶孩子。

而除了重男輕女之外，男性同時也在懼怕女性的力量。一旦讓她們得到了一定的權(quán)力和地位，便難以控制。最可怕的例子就在唐朝，武則天、平陽公主、韋皇后這一系列女強(qiáng)人掌權(quán)后把全國男性都干翻了!這不得不讓男性不斷想方設(shè)法愚化女性。必須限制她們的自由，最好讓她們沒有反抗之力!

直到五代十國時期，廣大男性同胞終于找到一個“合理”的新借口，那就是讓女性從小裹小腳。這事啊，得從南唐后主李煜說起，這大概是唐玄宗之后最熱衷于開展文藝節(jié)目的帝王了。詩詞歌舞對他來講簡直勝過家國性命，淪為亡國奴還日夜不忘與妻妾苦中作樂。在宋朝只上班還不干活，發(fā)了工資就天天往酒吧KTV浪，夜生活賊豐富。或許完全就是尋歡作樂，根本沒有沒有苦，樂不思南唐。

相傳李后主有一個叫窅(yǎo)娘的愛妃，雖是采蓮女出身，卻是能歌善舞。而李后主最熱愛的，正是根據(jù)唐代詩人王昌齡《采蓮曲》意境改編的采蓮舞。為此，李后主命工部以黃金為窅娘筑了一具六尺高的蓮花臺，飾以寶物細(xì)帶。為了在特定的面積里靈活表演，窅娘長期以帛繞足，使之纖小屈突而足尖成新月形，在蓮花臺上翩然起舞，以博后主歡心，堪稱當(dāng)世趙飛燕，當(dāng)時的亞洲女神。

這里注意了，窅娘僅僅只是纏足，卻并沒有真的將其纏至三寸之小，更不是從小就這么干的。畢竟過分傷害雙腳，也不可能跳出優(yōu)美的舞姿啊�？稍诿耖g不是這么傳的，窅娘的腳在人們口中被夸大到只有三寸。換算到今天最常用的長度單位，一寸為2.31厘米，三寸則為6.93厘米。宮里娘娘都纏足，宮人紛紛效仿，那咱們也趕個時髦唄!于是，成批成批的父親，以為了自己女兒能找個好人家為名，將她們從小纏足。

而在北宋吃掉南唐之后，纏足的行為不但未被禁止，反而還因華夏的一統(tǒng)得到廣泛推廣。宮里選美大賽的標(biāo)準(zhǔn)也因此有了改變，這也大大鼓勵了纏足，畢竟哪個父親不夢想讓女兒進(jìn)宮選妃自己坐享其成當(dāng)國丈呢!強(qiáng)制性讓女性的腳發(fā)育畸形，百步基本就是個極限，自小養(yǎng)成了足不出戶的習(xí)慣，有效降低了“紅杏出墻”的概率，更別說去打仗了。男性們漸漸意識到，這的確是個限制女性的好方法。

仁宗趙禎，是北宋的第四任皇帝(就是那個被包青天查貍貓換太子的)，那時纏足早就普及得差不多了，女將什么的根本就不存在的。更何況王公貴族，當(dāng)然異常講究這些傳統(tǒng)規(guī)定，任由你是天下第一大將軍的女兒也沒什么鳥用。

那又有人會說，楊家不就生產(chǎn)了一窩女將嗎?對，相傳這個著名的軍事家族出了22名女將，甚至還有掛帥的，其中大多還是寡婦，契丹人都被她們打怕了。其實(shí)她們都沒纏過足，而且個個都有修習(xí)武術(shù)甚至兵法的機(jī)會。那是因?yàn)樗齻兯�處的年代，是在北宋初年。她們都不是南唐后裔，而且很多出生于軍事家族，還有很多來自好戰(zhàn)的少數(shù)民族。也跟唐朝以來一定程度上的思想開放有關(guān)，有少數(shù)的父親愿意讓女兒習(xí)武也不是什么新鮮事。再者，據(jù)說楊家還有個不成文的傳統(tǒng)，女子想嫁入楊家最好的方式，還是在武藝上打敗楊家男子。北宋楊家第一代主將楊繼業(yè)，年輕時就是敗給了佘賽花，媳婦就這么帶刀進(jìn)了楊家!可想而知，就算那時候習(xí)武的女子少之又少，可嫁進(jìn)楊家的也必定是身懷絕世武藝的啊!這也難怪楊家女將頻出。

而到了仁宗年間，那都是兩代之后了，楊家將也受到各方面打擊開始沒落，整個時代都變了。女性因纏足幾乎可以說是殘廢，再也沒有機(jī)會上戰(zhàn)場，《將軍在上》的設(shè)定在現(xiàn)實(shí)中自然不成立。