“京劇這門藝術(shù)，實(shí)際上是把生活夸張、舞蹈化了。要講創(chuàng)新，就要在傳統(tǒng)本體的基礎(chǔ)上去創(chuàng)新。”近日，著名京劇表演藝術(shù)家、中國(guó)戲曲學(xué)院榮譽(yù)教授葉少蘭在北京接受中新網(wǎng)(微信公眾號(hào)：cns2012)記者專訪，分享了自己對(duì)京劇藝術(shù)的感悟。葉少蘭表示，京劇是一輩子的事業(yè)，無(wú)論到什么時(shí)候都不會(huì)松懈，“不管多大歲數(shù)上臺(tái)演出，一招一式都得有板有眼”，“藝術(shù)絕不允許缺斤短兩”。

　　談學(xué)藝：7歲學(xué)戲 把京劇當(dāng)成一輩子的事業(yè)

　　葉少蘭出生于1943年，7歲開(kāi)始跟著茹富蘭先生學(xué)戲，每天“基本是夾把雨傘就出門了�；貋�(lái)路上還忘不了要背詞兒，一不留神就撞上了電線桿子”。 

　　1953年，葉少蘭考入文化部戲曲改進(jìn)局戲曲實(shí)驗(yàn)學(xué)校(中國(guó)戲曲學(xué)院前身)，專工文武小生行當(dāng)，曾得姜妙香、蕭連芳、陳盛泰、閻慶林等名家傳授。他說(shuō)，當(dāng)時(shí)校區(qū)位于趙登禹路，那時(shí)的戲校，硬件條件沒(méi)有現(xiàn)在這么好。葉少蘭印象中，就是四合院里有一個(gè)大席棚，全是土地面，頂多鋪個(gè)破舊的線毯，練基本功、翻個(gè)跟頭什么的，都是一片塵土飛揚(yáng)，“‘唱念做打舞，手眼身法步’就是跟著師父一步步學(xué)出來(lái)的”。

　　老師們的言傳身教，讓葉少蘭受益匪淺。姜妙香先生以70歲高齡上課的時(shí)候仍舊一遍遍展示動(dòng)作、一遍遍滿宮滿調(diào)的唱。于是葉少蘭偷偷給自己“加餐”，“大冬天的，我起早摸黑去陶然亭護(hù)城河邊喊嗓子、踢腿，凍手上都是口子，晚上睡覺(jué)前再加一遍功”。

　　“老先生們說(shuō)過(guò)，‘要想人前顯貴，就得背后受罪’。貴有兩種說(shuō)法，一是說(shuō)富貴，住洋房坐汽車什么的；另外一種就是說(shuō)，在戲班里頭，你在臺(tái)上要有真本事，一出戲下來(lái)觀眾為你歡呼，這叫顯貴。”“你是專業(yè)演員，入了這行，就得把京劇當(dāng)成一輩子的事業(yè)”。

　　談從業(yè)：做事情要踏實(shí)、扎實(shí)、老實(shí)、認(rèn)真

　　平日里，葉少蘭是慈祥和藹的長(zhǎng)輩，很好說(shuō)話，但到了課堂上就變得嚴(yán)肅起來(lái)，對(duì)學(xué)生要求極高，不厭其煩講解每一個(gè)身段、唱腔的由來(lái)，“我父親葉盛蘭常說(shuō)，要做個(gè)明白的演員，不能當(dāng)個(gè)糊涂的戲匠”。

　　“要做一個(gè)觀眾喜愛(ài)的藝術(shù)家，你做事情就得做到踏實(shí)、扎實(shí)、老實(shí)，還得認(rèn)真。”葉少蘭說(shuō)，京劇行里老話說(shuō)“臺(tái)上不認(rèn)親戚”，到了臺(tái)上誰(shuí)也幫不了你忙，“專業(yè)演員一輩子演戲，時(shí)時(shí)刻刻不能忘記初心”。

　　什么是京劇演員的初心？葉少蘭說(shuō)，那就是從學(xué)京劇開(kāi)始就要為這個(gè)事業(yè)努力，精益求精，“做事情要持之以恒、搞事業(yè)要靜下心來(lái)一門心思。想學(xué)葉派小生，就要先學(xué)習(xí)葉盛蘭的這種執(zhí)著的精神”。

　　在實(shí)際生活中，葉少蘭也是這么做的。2016年，他和著名京劇演員張火丁搭檔，出演《斷橋》。這出戲中，許仙對(duì)自己的錯(cuò)誤非常懊悔，向白素貞不斷認(rèn)錯(cuò)，六次跪在白蛇面前賠罪。而即便在排練中，每一次，扮演許仙的葉少蘭都是真跪，那年，他73歲。

　　事后有人曾說(shuō)，葉先生，以您的身份地位，正式演出的時(shí)候跪一跪就可以了。葉少蘭堅(jiān)決反對(duì)，“你得對(duì)觀眾、對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)任，保證上了舞臺(tái)就得達(dá)到你能到的最高標(biāo)準(zhǔn)，這是演員的責(zé)任”。

　　“觀眾排長(zhǎng)隊(duì)、花錢買了票來(lái)看戲，那該是抱有多么大的期待啊，你就得演好。打個(gè)比方，上商場(chǎng)買商品，東西有毛病瑕疵，能當(dāng)正品賣給人家嗎？藝術(shù)絕不允許缺斤短兩，否則對(duì)不起觀眾。”葉少蘭斬釘截鐵的說(shuō)。

　　談創(chuàng)新：立足于時(shí)代特點(diǎn)考慮京劇藝術(shù)發(fā)展

　　的確，對(duì)于京劇藝術(shù)，葉少蘭講得最多的是責(zé)任，這不止體現(xiàn)在收徒弟、教學(xué)生、演戲等方面，還體現(xiàn)在對(duì)京劇傳承的關(guān)注上。上世紀(jì)八九十年代，葉少蘭參與了京劇“音配像”工程，做出了重要貢獻(xiàn)。近年，又擔(dān)任了“中國(guó)京劇像音像集萃工程” 委員會(huì)副主任，在他心目中，希望通過(guò)這個(gè)系列工程為京劇名家、后輩學(xué)生留下寶貴的藝術(shù)資料，傳承好優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，這同樣是責(zé)任。

　　“兩百多年來(lái)，京劇從未停止過(guò)創(chuàng)新發(fā)展。這是一門載歌載舞的藝術(shù)形式，新的元素可以運(yùn)用，但不能亂改，否則觀眾會(huì)覺(jué)得京劇變成了‘話劇加唱’，那人家干嘛不去看話劇呢？演員比你演得專業(yè)多了。”葉少蘭幽默的說(shuō)道。

　　自然，創(chuàng)新不能偏離京劇藝術(shù)傳統(tǒng)基礎(chǔ)。葉少蘭思考，為什么前輩大師們留下的劇目能夠常演不衰，還能形成眾多流派，“就是因?yàn)樗麄兛舷驴喙�，能夠在不離京劇本體技能、特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，贏得了觀眾和市場(chǎng)的認(rèn)可。比如京劇的固定程式，虛擬的騎馬坐轎動(dòng)作等等，如果不去琢磨這些，怎么省事怎么來(lái)，這就是對(duì)京劇藝術(shù)不負(fù)責(zé)任”。

　　“京劇創(chuàng)新，除了有積極性、有熱情，還得有使命感、責(zé)任感，要腳踏實(shí)地，先學(xué)好前輩們?cè)鷮?shí)的技術(shù)功底、了解京劇傳統(tǒng)，繼而創(chuàng)作出思想性強(qiáng)、藝術(shù)性強(qiáng)的高峰作品。”葉少蘭強(qiáng)調(diào)，要立足于時(shí)代特點(diǎn)，考慮京劇藝術(shù)發(fā)展。