云南網(wǎng)訊 今年文博會(huì)上，晉寧展區(qū)的兩個(gè)“非遺鳥(niǎo)籠”賣(mài)出了10萬(wàn)元高價(jià)，它們都出自非遺大師楊春之手，他制作的雕花鳥(niǎo)籠中，最貴的可以賣(mài)到15萬(wàn)元。小小鳥(niǎo)籠為何能賣(mài)如此高價(jià)？日前，記者來(lái)到晉寧有名的“鳥(niǎo)籠村”(晉城鎮(zhèn)回龍村)，了解楊春制作鳥(niǎo)籠背后的故事。

　　掃描

　　一村70多戶做鳥(niǎo)籠每年賺七八百萬(wàn)元

　　晉寧區(qū)晉城鎮(zhèn)回龍村是遠(yuǎn)近聞名的“鳥(niǎo)籠村”，制作鳥(niǎo)籠工藝已有百年歷史。如今回龍村專業(yè)制作鳥(niǎo)籠的農(nóng)戶就有70多戶，目前昆明花鳥(niǎo)市場(chǎng)上90%以上的鳥(niǎo)籠均產(chǎn)自回龍。

　　回龍鳥(niǎo)籠源于當(dāng)?shù)氐?ldquo;小鐵匠”周敬。周敬的祖父周桂芬曾師從昆明拓東街鳥(niǎo)籠制作大師尚李清，由于勤快深得大師喜歡，因此尚李清把畢生的鳥(niǎo)籠制作技術(shù)傳授于他。

　　周桂芬后又拜師學(xué)習(xí)雕刻技法，把鳥(niǎo)籠的制作和雕刻藝術(shù)進(jìn)行結(jié)合，配上牙雕、木雕、骨雕，利用竹子的自然形態(tài)使鳥(niǎo)籠雕刻非常生動(dòng)，為當(dāng)?shù)匚娜搜攀克�追捧�?/p>

　　而周敬也跟隨周桂芬習(xí)得了一手好手藝，上世紀(jì)80年代改革開(kāi)放后，原來(lái)做鐵匠的周敬回到了村里，又重新拾起了鳥(niǎo)籠制作的手藝，同時(shí)他也將這門(mén)手藝傳給了村子里更多的人。

　　隨著“鳥(niǎo)籠村”的名氣越來(lái)越大，如今，回龍村制作的鳥(niǎo)籠幾乎供不應(yīng)求，做一個(gè)賣(mài)一個(gè)，村民家里基本沒(méi)有存貨，全村僅憑制作鳥(niǎo)籠，一年收入就達(dá)到七八百萬(wàn)元。

　　揭秘

　　一個(gè)鳥(niǎo)籠15萬(wàn)元憑啥賣(mài)這么貴？

　　“鳥(niǎo)籠村”出產(chǎn)的鳥(niǎo)籠不僅在昆明景星花鳥(niǎo)市場(chǎng)銷(xiāo)售，現(xiàn)在還銷(xiāo)往蒙自、個(gè)舊、普洱、大理和廣東、福建及東南亞等地。便宜的200~400元一個(gè)，好的可賣(mài)到七八萬(wàn)元，甚至更高。

　　50歲的楊春是村里元老級(jí)的“鳥(niǎo)籠”制作手藝人，2007年還被昆明市命名為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，如今全村乃至全省，能達(dá)到他這樣雕工水準(zhǔn)的人極少。

　　普通農(nóng)戶家里做的是“素籠”，市場(chǎng)價(jià)僅幾百元，而楊春則專注做“精雕籠”，根據(jù)雕工和用料不同，價(jià)格從幾萬(wàn)元到十幾萬(wàn)元不等。

　　在楊春家三樓的陽(yáng)臺(tái)上，有兩間小屋，其中一間擺滿了他的得意作品：方籠、圓籠、螞蚱籠、精雕籠……其中，最得意的一款作品，匯聚了骨雕、木雕、竹雕、銀雕等各種工藝，價(jià)值15萬(wàn)元。

　　鳥(niǎo)籠何以能賣(mài)如此高價(jià)？楊春告訴記者，做一個(gè)鳥(niǎo)籠，短則3個(gè)月，長(zhǎng)則大半年。以價(jià)值15萬(wàn)元的精雕籠為例，光是骨雕、銀雕、玉石等材料費(fèi)就達(dá)7萬(wàn)元，但最貴的還是手工成本。通常一個(gè)鳥(niǎo)籠的價(jià)值，主要取決于雕工的好壞。

　　“像這樣的鳥(niǎo)籠，我一年只做得了一個(gè)！”楊春指著自己最得意的作品說(shuō)，經(jīng)常有人上門(mén)想買(mǎi)他的作品，他都不舍得賣(mài)。今年文博會(huì)上售出了兩款鳥(niǎo)籠都是竹雕鳥(niǎo)籠，這兩款鳥(niǎo)籠，他總共做了半年多，如果不是遇到賞識(shí)作品的行家，他都不愿賣(mài)。

　　堅(jiān)守

　　必須保證都是精品不能砸老祖宗牌子

　　楊春的手藝傳自他的父親，從小便耳濡目染，15歲開(kāi)始跟著父親學(xué)做鳥(niǎo)籠，“上好的籠子材料都是出自回龍，從挑選竹子開(kāi)始，就容不得一點(diǎn)馬虎”。

　　楊春至今還遵循最傳統(tǒng)的制作工藝，先是破竹，將整根竹子從中間切割成長(zhǎng)1米左右的竹片，然后將竹片裹在稻草燃后的余火里加熱，再根據(jù)鳥(niǎo)籠的形狀，將竹片彎曲到所需程度，以便制作底座。

　　制底座的竹片彎折好以后，在上面鉆孔。孔鉆好后，就開(kāi)始安插鳥(niǎo)籠的“柵欄”。這就涉及“拖絲”，將直徑差不多的竹片裝入帶有利刃的金屬孔洞里拖拉一番，之后，適合底座的圓形竹棍就制好了。

　　眾多工序中，最難的還是雕刻，在楊春的工作室內(nèi)，擺放著二三十種工具，僅自制的雕刻刀就有好幾種。楊春向記者示范竹雕，一塊竹料上，先用鉛筆畫(huà)上圖案，再用雕刻刀一點(diǎn)點(diǎn)開(kāi)始雕刻。

　　35年來(lái)，楊春雕刻得最多的就是各種形態(tài)的龍，無(wú)論何種材質(zhì)，楊春都能雕刻出形態(tài)各異、栩栩如生的圖案。有時(shí)早上7點(diǎn)起來(lái)開(kāi)始雕刻，一干就是10幾個(gè)小時(shí)，連續(xù)幾個(gè)月，才能做出一個(gè)成品。

　　楊春說(shuō)：“從我手里出來(lái)的每一個(gè)籠子上都刻著我的名字，我必須保證都是精品，不能砸了老祖宗的牌子。”

　　在機(jī)械化生產(chǎn)普及的今天，楊春依然堅(jiān)信，手工制作的鳥(niǎo)籠無(wú)可替代。“你看看這些雕花，機(jī)械化生產(chǎn)根本不可能做得那么精致。”楊春告訴記者，通常問(wèn)他買(mǎi)鳥(niǎo)籠的都是懂得收藏的行家，買(mǎi)回去都是作收藏用，不舍得用來(lái)養(yǎng)鳥(niǎo)。

　　憂心

　　“接班人”難尋獨(dú)門(mén)手藝恐失傳

　　鳥(niǎo)籠制作是一項(xiàng)慢工出細(xì)活的工作，手藝人時(shí)間做長(zhǎng)了，眼力下降、腰酸背痛、骨質(zhì)增生、手腳麻木是常有的事。楊春也不例外，做了35年鳥(niǎo)籠，楊春落下了不少病根，眼力也在日益下降，身為非遺傳承人，楊春也一直在尋覓“接班人”。

　　楊春的兒子楊佳基今年27歲，此前在山東工作，楊春特意把他叫回來(lái)，指望“子承父業(yè)”，可兒子一心想做生意，根本靜不下心來(lái)學(xué)。“他以前在外面干賺的比我多，看不上我這手藝。”楊春因?yàn)閮鹤颖唤谢丶�，一直還在跟他生氣。

　　在當(dāng)?shù)�，楊春也有四五個(gè)徒弟，其中有的學(xué)會(huì)了自己開(kāi)始單干了，有的索性轉(zhuǎn)行做生意了，真正能達(dá)到他的雕工水平的，幾乎沒(méi)有。這兩年，來(lái)找楊春拜師的人不少，其中不乏省外的，但能堅(jiān)持下來(lái)的卻少之又少。

　　曾經(jīng)有一位來(lái)自河南的學(xué)徒，來(lái)到“回龍村”，準(zhǔn)備在村里租個(gè)房子，跟著楊春拜師學(xué)藝，無(wú)奈聽(tīng)不懂當(dāng)?shù)胤窖�，溝通成�?wèn)題，最終只好作罷。

　　楊春說(shuō)，自己最多還能干十年，不希望這門(mén)手藝就此失傳。“只要有人愿意沉下心來(lái)學(xué)，我都愿意免費(fèi)教。”楊春說(shuō)。在心底里，還是希望兒子有一天能收收心，耐下性子跟他學(xué)手藝。