1月23日下午，由中國出版集團、人民文學出版社、《當代》雜志社主辦的第十四屆《當代》長篇小說論壇暨第十九屆《當代》文學拉力賽頒獎典禮在北京舉行。
在活動舉辦之前，《當代》雜志官方微信和人民文學出版社官方微信組織了讀者線上投票，共8萬余人參與。現(xiàn)場分別統(tǒng)計專家評議人、評委會及網(wǎng)絡票數(shù)，按照比例相加得出最終結果，得票前五名的作品是張翎《勞燕》（人民文學出版社）、嚴歌苓《芳華》（人民文學出版社）、李佩甫《平原客》（花城出版社）、梁鴻《梁光正的光》（人民文學出版社）、范穩(wěn)《重慶之眼》（重慶出版社），這五個作品成為2017年度五佳作品，其中，張翎《勞燕》得票最高，即為2017年度最佳作品。
《當代》雜志社稱，本次論壇活動前期，經(jīng)由評論家、學者、作家，以及各省區(qū)市作協(xié)、媒體和出版單位推薦、投票，排名前21部作品成為本次論壇的備選參考篇目�，F(xiàn)場投票前，先由專業(yè)評論家和書評人組成的評議委員會對21部參考作品做簡短評價，7位評議人每人評述3部作品，擇要突出亮點。而后進入投票環(huán)節(jié)，以全公開的有記名方式，計票、監(jiān)票。
《當代》長篇小說論壇脫胎于2004年創(chuàng)辦的“《當代》長篇小說年度佳作”，至今已辦十四屆，該論壇評選當年長篇小說的五佳作品和最佳作品。往屆獲獎作品中薈萃了諸多精品，如莫言的《蛙》、畢飛宇的《推拿》、賈平凹的《古爐》、遲子建的《群山之巔》、格非的《望春風》等。
本屆論壇的另一部分內容是為第十九屆《當代》文學拉力賽年度總冠軍頒獎�！懂敶肺膶W拉力賽創(chuàng)辦于1999年，是《當代》雜志完全由讀者來評選上一期文學佳作的活動。本次共有800余位讀者參與評選活動，匯總產生本屆《當代》文學拉力賽的三個獎項：獲得“年度長篇小說總冠軍”的是梁鴻《梁光正的光榮夢想》，獲得“年度中短篇小說總冠軍”的是劉慶邦《�！�，獲得“年度散文總冠軍”的是祝勇《故宮談藝錄》專欄作品。
會上，中國作家協(xié)會副主席閻晶明回顧了2017年的中國文學發(fā)展狀況：“2017年，網(wǎng)絡文學和紙質文學、網(wǎng)絡傳播和紙質傳播實現(xiàn)了共同發(fā)展，在過去的一年，文學形式還有一個很大的變化，就是文學期刊也在回暖。過去十幾年來僅在小說領域大家都覺得長篇小說是一家獨大的，中短篇小說相對式微，但是現(xiàn)在這種情況也在發(fā)生變化，中短篇小說崛起的趨勢特別明顯。”
社科院文學所研究員白燁介紹，去年的文學報告顯示，用長篇小說書號出版的總量，截止到12月28日是8200多部，此外一些期刊每年大概發(fā)行120余部長篇，由此，長篇小說從2017年開始上萬。
現(xiàn)場的評議環(huán)節(jié)，白燁，《文藝報》主編梁鴻鷹，沈陽師范大學教授孟繁華，山西大學中文系教授王春林，中國人民大學文學院教授楊慶祥，《上海文化》雜志副主編張定浩和書評人綠茶等對部分書籍進行了評議。
梁鴻鷹評議《奔月》：“這部作品給人提供認識當代社會人的精神生長的新的渠道，此外對于女性的命運，和她們在當今社會上的地位也有思考。以前的女性總是被牽引，在這部作品當中各個階層的女性都成為牽引社會重要的方面�！读汗庹墓狻分�，梁鴻把生活沸騰的勁兒表達得很好，沸騰的根本原因就是梁光正本人，他既是導致鍋沸騰的柴火，他有不同的念頭，一會兒要尋親，一會兒要反不合理的現(xiàn)象，他把所有的人調動起來，把他的四個子女調動起來，這個人特別自大，又特別自卑。”
梁鴻鷹也指出他認為這些作品存在的問題：“像《奔月》當中女主人公為什么那樣結束，對她做出這個選擇的原因沒有太多說明。另外《梁光正的光》，梁光正這些子女那么聽他們爸爸的話，我也認為不太可信，因為現(xiàn)在的情況已經(jīng)完全不同，當一個老人失去經(jīng)濟地位以后，他面臨的問題是很多的，但是這個作品回避了這點。”
沈陽師范大學文學院教授孟繁華介紹了《天漏邑》：“近年來有一個非常特殊的現(xiàn)象，就是抗日戰(zhàn)爭這個題材被越來越多的作家重視，比如《天漏邑》《重慶之眼》《對陣》等，在這些作品里《天漏邑》很有特點，《天漏邑》的特殊性在于這是民間的一支抗日隊伍，特別是兩個隊長，正隊長和副隊長兩人的書寫，在過去抗日戰(zhàn)爭題材小說里面沒有見過。副隊長是一個雙性戀者，他到后來做了叛徒，當然對抗日還是做了一些貢獻。另外一條線索是教授對村莊的考察，這條線索使這個小說有了歷史縱深感。”
“《金谷銀山》的創(chuàng)作和作者關仁山一貫的樂觀主義態(tài)度和對鄉(xiāng)村變革的樂觀態(tài)度是密切相關的。我一直認為書寫鄉(xiāng)村的中國變革有三種態(tài)度，一種是悲觀的，一種是旁觀的，還有一種是樂觀的，關仁山就是鄉(xiāng)村變革樂觀主義態(tài)度的代表作家。《金谷銀山》是寫白羊峪的變革，小說最值得肯定的是關仁山接續(xù)17年長篇小說文學傳統(tǒng)，試圖在復雜多變的時代里面塑造類似于梁生寶這樣社會主義新農村的代表，至于他寫的怎么樣則仁者見仁。”孟繁華介紹。
中國人民大學文學院教授楊慶祥評議了程青的《綠燈籠》和唐穎《上東城晚宴》，他認為這兩個作品在內容和情感結構上很雷同，內容都是寫一個成功的男性和相對失敗的女性之間的故事。“但是這里有一個問號，為什么必須是男性來如何肆無忌憚地征服他者，而且這個‘他’很多時候是‘她’。這兩部作品揭示當下生活的結構，資本和權力內化為身體的一部分，并且直接作用于無意識，現(xiàn)在對于作家來說最重要的問題是你是馴從這樣的結構還是反抗這樣的結構。”楊慶祥說。
“如果對這樣一個結構進行簡單的模寫，就是所謂的最樸素的現(xiàn)實或者印象主義的書寫，我覺得最終都會陷入到媚俗，就是你無條件地通過你的書寫來認同這種結構，甚至強化這種結構。真正的現(xiàn)實主義寫作應該是通過書寫來拆解流行的意識形態(tài)或者流行的無意識結構，并且重新產生新的結構、新的意識和新的人。”楊慶祥說。
《上海文化》雜志副主編張定浩談到：“《勞燕》談論美國海軍的中國事務部，《芳華》談論的是越戰(zhàn)和文工團，從劉亞洲的小說之后關于越戰(zhàn)的題材好像很少有人寫，所以再次看到確實非常驚艷。《重慶之眼》談的是重慶大轟炸，這個小說在題材方面是空白點，關于1941年在防空洞大慘案中死了幾千人。這幾部作品都是談被過去文學忽略的作品。”
“在他們的小說里面不是一個人推動小說往前走，而是一個人如何被時代推著走，一種隨波逐流的感覺，是人被外界的事情吞噬，在吞噬當中又如何艱難地存活下來，在這些小說里面最后如何有尊嚴地活著比很多情節(jié)更加讓我們覺得是一個懸念，一個人如何有尊嚴地活下去，這是小說共同的任務。”張定浩說。
